多模式化的歌曲出现的原因，人家不想成经典，就是想赚钱，有的甚至是赚生活费。
但他拿出来的必须是经典，抄难道不应该抄好的？
永穆公主听着，脸红了，这歌怎么感觉那么艳呢？李郎太坏了。
李易却在认真地拉着、唱着，这首歌可不是鸳鸯蝴蝶派，属于旧上海的风格。
配器什么的都不一样，带有自己独特的韵味。
包括他那时的闽南的、陕西的、西藏的、内蒙古的，必须有自己的东西。
但一说粤语歌，首先想到的是香港，而不是广东，广东在这方面提供的艺术曲目比不上闽南。
闽南的曲目更多的是以民族调式的小调形式展现的，运用五声调式比较多，不采用清角和变宫。
而江苏的曲子呢，更多的是带了倚音，通常是前倚音。
换成西藏那里，还有新疆那里，采用的是后倚音风格。
李易在拉在唱，心中想的却是各种对比。
“李郎我会了。”等李易唱完，永穆公主把大提琴拿过去，她要自己唱和拉。
李易弄出来新乐器，她就会先去学，这个东西在懂得乐理之后，更多的是熟练工和天赋。
只要熟练就可以，而天赋是拔尖。
永穆公主还有李易送的钢琴呢，钢琴是所有乐器中音域最广的。
但钢琴不能代替所有乐器，弦乐和管乐、打击乐器，钢琴都不行，音色决定一切。
永穆公主自己拉自己唱，一遍之后，她对李易说：“李郎，我喜欢大提琴。”
“那可不行，你应该喜欢小提琴，大提琴太低沉了，小提琴其实音域也很广。
但弦乐吧，它所表现的是，诶？没问题，对，弦乐不影响心情。
音乐也不应该以乐器来区分，在于其表达，你应该有个完整的人生，而不是一直被牢笼所保护。”
李易不喜欢大提琴的低沉，大提琴不管怎么演奏，都比不上小提琴和其他乐器活泼。
除非是贝大提琴，然后弄摇滚，这个时候那个低音就厉害了。
厉害的贝大提琴手可以用低沉的共振带出来激情的释放。
但是，不适合女孩子，女孩子那么玩，按照传统思维，就是太浮躁了。
就跟他那时的女喊麦一样，为什么要喊呢？南曲的女子也能调动氛围，却不用喊，因为素质和圈子。
……
“看这两个孩子，在一起相处得多好啊？媛淑整天快快乐乐的。”房子外面，豆卢贵妃跟李旦说。
李旦把手放到豆卢贵妃的肩膀上，轻轻搭着：“朕曾经无能啊。”
他知道永穆公主的快乐因为什么，李易足够强大。
其实也是一种联姻，把永穆公主许配给李易，拉近双方的关系。
不同的是，两个人年岁相当，李易没有别的女人。
而李易认可这个，总是宠着永穆公主。
“总算是给媛淑一个好的归宿，小易我还担心他不近女色呢。”豆卢贵妃从另一个方面说起。
她这样的人，不怕选的男人好色，怕得是男人不好女色。
俗话说，男怕入错行，女怕嫁错郎。
从现在的情况看，豆卢贵妃觉得李易哪都好，尤其是有时候像孩子一样不着调。
给人的感觉是特别有意思，有点什么事情商量着来。
一般都是媛淑提出问题，然后小易这孩子给出好几种解决方法。
最后媛淑不选择，她会问小易哪个好，说哪个她就信哪个。
这种‘夫妻’关系，一般的家庭想都不要想。
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