确实如此！

　　也不能说丁晓剑想多了。

　　国画领域的具象门类发展到现如今，可以说，已经在国画这个大范畴里面相当的成熟了。

　　尤其是工笔山水，工笔人物，工笔花鸟。

　　这三大门类本来就是传统绘画重要流派之一。

　　后来，西学东渐以后，这三大门类在国画领域中的份量越来越重。

　　与写意这个大门类相比，当下，愿意钻研具象的专业生，相对更多。

　　因为这个门类相较于写意，更容易与国际接轨。

　　这个门类在创作时运用的虽然是特制的毛笔、国画颜料，专用熟宣纸或矾绢，但在技法上，完全可以借鉴西方的绘画技法。

　　从事这个门类的专业生越来越多，无形中就让这个门类的门槛，越来越高。

　　因此，今天能够入场的，那都没有简单角色。

　　在这三大门类中，又以工笔花鸟画最受热捧。

　　毕竟画人物，那是西方绘画的强项。

　　而画山水，特别的考验功力，本来就是没有生命的东西，想把它画出意境，相对更难。

　　唯有花鸟，比较容易上手，且因为它灵动，色彩艳丽，更容易夺人眼球。

　　工笔花鸟画源远流长，远至新石器时期的陶器上，商、周的青铜器上，战国的帛画上都可以追溯到它的来龙去脉。

　　题材范围一般也都是花、鸟、虫、鱼等动植物，非常的常见，描摹起来也非常的方便，基本上能够算作简单易学。

　　就工笔花鸟画独立分科而言，“始于唐代，成熟于五代，鼎盛于两宋”。千余年来，名家辈出。五代有“黄家富贵（黄筌）、徐氏野逸（徐熙）”。特别是两宋时期，由于帝王宋徽宗的提倡与参与，工笔花鸟画盛极一时，成就了“宣和画院”的辉煌时期。

　　继黄筌、徐熙、赵佶（宋朝皇帝徽宗）之后，著名的画家有黄居寀（北宋）、崔白、李迪（南宋）、任仁发、王渊（元代）、边景昭、林良、吕纪、陈老莲（明代）、任伯年、恽南田（清代）等。

　　可以说名家辈出，都曾在美术史上留下了浓墨重彩的一笔和非常经典的作品。

　　到了当下，在中外文化交流的碰撞中，当代工笔花鸟画更是得到了突飞猛进的发展。也涌现出了一大批名家。

　　譬如：著名画家陈之佛、于非黯、田世光、丁秀琴、俞致贞、朱宣咸、金鸿钧、杨瑞芬等等。

　　这些名家，全都在这个领域里取得了骄人的成就。

　　老人老作，新人新作，皆浩如繁星。无论是从内容，还是从题材，以及技法的演变拓宽，都达到了一个前所未有的振兴态势。

　　可以说，这个大门类到了当下，已经进入到了一个再创辉煌的新时期。

　　这就造成了在工笔花鸟画这个范畴里，竞争更加的激烈，高手更加的如云，如林。

　　这就是丁晓剑为什么必须全力以赴的最大原因。

　　他

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